“中国式大片”骂声多于欢呼声

从《英雄》到《无极》再到《夜宴》，“中国式大片”渐成气象。“中国式大片”作为一个“新颖玩意”，推出市场上受到了关注。应该说，中国式大片在市场运作上是成功的，无论是张艺谋、陈凯歌仍是冯小刚，都取得了较高的票房。也恰是由于有了较高的票房，从某种水平上说，粉饰了大片自身的苍白。如果沉着思考一下，“中国式大片”除了投资之大、局面之大、剩下的最多的就是一片“骂声”了。投资越多，骂声越多，中国式电影步入一个“怪圈”。大片有了“生产线”假如有足够的钱，如果找到一个传奇的古代故事，如果能娴熟地控制电影绝技……换在任何一个导演都能出产中“中国式大片”。有仔细人演绎了“中国式大片”的“三要素”——要素之一：花钱是不能少的。从投资上看，《好汉》，2.6亿；《十面埋伏》，2.4亿；《无极》，3亿；《夜宴》，1.2亿。“大片”之争，比拼的是投资之巨。《无极》，在2004年4月在横店搭建了此片的一个重要场景点“魔幻王城”，单单搭建这个场景，就消耗了200多万，而在此景拍摄结束后，又将被从新拆掉，不留他用。而在首映式上，也玩尽花活，《无极》的北京首映，六大明星骑马巡城北京；今年的《夜宴》更是在全国五大城市搞起了“点宫灯”的典礼，也堪称劳师动众。要素之二：场面是巨大的。2000平方米的宏大摄影棚中，铺满了人造雪。片场里时而火光冲天，时而刀光剑影，奴隶张东健、北宫爵谢霆锋和鬼郎刘烨与800名大众演员和40匹立刻演了一场惊世骇俗的鏖战……这是《无极》开机时的场面。纵观“中国式大片”，大场片亘古未有。要素之三：章子怡是少不了的有人说，这些大片的最大收益人其实并不是导演，而是一位此前大名鼎鼎的中国女演员——章子怡。《英雄》、《十面潜伏》、《夜宴》……男女主角频频在换，但惟独都少不了章子怡的身影。导演冯小刚就曾经公然表现“该片的胜利很大局部取决于章子怡的表演”。这三因素的呈现，使得“中国式大片”无一不落入俗套。“大片”躲着现实走不知为什么，“中国式大片”有一个惊人的偶合就是导演躲着现实走。《豪杰》、《无极》、《夜晏》都讲述了一个“武打+皇宫”的故事。“中国式大片”在题材的抉择和故事性当年张艺谋是关注现实的。《一个都不能少》、《秋菊打官司》都当真地讲着一个“现实主义”题材的故事。但跟着张艺谋著名气越来越大，他却越来越不能作自己的主了。即便是名导演，也完整“屈从”制片人。人家拿钱，人家说拍出什么你就拍什么，只有票房不要品位，使得中国式大片陷入为难地步。成果，从《卧虎藏龙》之后，所有大片都是清一色的“武侠电影”。“中国式大片”的“清一色”，使得很多的奥斯卡评委已开端厌倦。奥斯卡颁奖仪式音乐总监丹尼尔沃克说：“多少年前《卧虎藏龙》让我们见识中国的武侠电影，但后来我们看到的大部门中国片子全是这个类型，我们已经厌倦了这样的题材。当初奥斯卡评委想看的是那些能代表中国现今庶民生涯的电影。”说到大片，不能不提到正在上映的《世贸核心》。这部取材于“911”实在故事改编的影片，阐明美国的电影艺术家对现实题材的关注。导演奥利弗·斯通坚称：“《世贸中央》所有的情节都是真实的，我只是客观地叙述，不作评论。”比拟之下，我们的电影大家们仿佛老是躲着事实走。花巨资拍一个与现实无关的故事，这样的钱花的有些冤。一分为二看“大片”“大片”当然不是一无是处。国度广电总局电影局副局长张宏森说：：“如果中国不走大片之路，很难撕开一个冲破口融入世界潮流参加竞争，因而我们会在可蒙受的范畴内推行大片路线。”从这个意思上说，“大片”将中国电影引入国际舞台。但上了这样平台后，“大片”是一味地重复本人，还是跳出一片新天地，是电影人应当思考的问题。《英雄》、《无极》、《夜宴》这样的电影，与其说是“大片”，不如说是“贸易片”。有评论家说：“中国进入大片时期，培养的是市场的伟人，品德的侏儒，这是最大的挥霍！”据说，第六代导演也开始跃跃欲染指“大片”，不晓得他们会不会反复第五代的旧辙。实在，第六代这些独破电影人曾经都是关照社会现实，以宽容跟反思成为电影品质的保障。而这些，正是咱们宣传的中国式大片所缺少的。应该否认，“中国式大片”对保卫国产电影市场、繁华中国电影大有裨益。然而，大片对中国导演来说更像是一个泥潭。但不论怎么说，中国的“大片”时代依然会连续，仍然有很大的市场空间。但路要怎么走，怎么发明出更新鲜的题材和拍摄伎俩，这是值得摸索的问题。